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演完《茶花女》的其中一折后，傅全香又给陈艺提要求，能不能把《茶花女》做成大戏。

陈艺的个性很像老师，不假思索得去排了。演完那场大戏后，老师只对她说了一句话：“你胆子真大。”

说的是徒弟，也好像在说自己。

△傅全香与陈艺

傅全香最后一次进剧场观看浙江越剧团的大戏，是2006年的《红色浪漫》，陈艺演曾紫霞。

“看了《红色浪漫》我非常激动，我好多年没有这样激动过了。浙江男女合演是成功的。我在1964年参加上海越剧院的男女合演实验剧团时，演过《江姐》，并研究声腔，想要走出男女合演的路子来。周总理说，你从祝英台演到江姐，是一大革命！我看了你们的戏产生了一个不实际的想法，我真想倒回去几十年，我要重新来演男女合演。”

（二）十姐妹的时代过去了，但传承没有断

中国文艺评论家协会副主席、中国戏曲学院教授傅谨，和傅全香是本家，好多年前，也是在杭州，傅全香带他去西湖边看一幢洋楼，就在如今少年宫对面转角处，上世纪40年代，她差点买下在杭州住下。

“能买西湖边的房子，上百个人跟着她吃饭，你就知道，她那时有多红。”傅谨说。

很多人知道，《梁祝》、《西厢记》、《情探》等等傅全香的代表作，都在50年代产生。“而上世纪40年代，则是傅全香的全盛时期，她已经形成了自己的鲜明风格，在越剧界是最受欢迎的花旦之一，傅派艺术在越剧界的花旦里，是最受欢迎的流派之一，流传很广。她是一个典型的悲旦，悲旦是最受欢迎的，比如《梁祝》里的祝英台，《情探》里的敫桂英。中年以后，受整个社会大环境的影响，她在悲悲切切的声音里加进了一些刚的因素，体现人物反抗的精神。”